《红白》里身穿丧服在爱人的大喜之日饮下毒酒，是难以跨越阶级的绝望，更是以死明志对不公的无声呐喊。
《将军美人归》里的村妇柳丝丝在送爱人上战场后苦苦等待，终在八年多的精神折磨下疯魔，最后冻死在村头柳树下。
刨除国内禁止出现任何片段的《动乱》一共十部电影，十一个角色。
这十一个角色虽然都是由虞江演绎的，但每个人物都是完全不同的。
贵有前朝贵女，贫有穷乡村妇；心怀家国的战士，未能坚定立场的女警；
拥有自由灵魂的何薇，畏缩在框架的戚玉灵；迷茫胆怯的彭亦冬，狂热大胆的田微微；
身患绝症向死而活，一身傲骨舍生诉情；有人在不该说话时开口凄惨一生，也有人在该回头时固执含冤而死。
这些角色都是有生命的，她们既是虞江，又不是虞江。
是虞江借用她们的灵魂出现在荧幕上，也只有虞江的表演才能让她们活过来。
这样的十一个角色剪辑到一起是何等的震撼？
若不是虞江那张美丽又极具辨识度的脸，大概不会有人能想象到，演员的表情和神态竟能如此多变吧？
入行以来虞江没演过电视剧，也没给任何人作配过，这十一个角色就是原因。
她的能力在这里摆着，业内就算有图流量变现的，也绝对不会邀请她演配角。
流量主角压不住她是一方面，另一方面更重要，即使是再没良心的电影人，也不忍把这样的演员拉下神坛。
当然，陈文斌这样纯粹的商人就未必有这种底线了。